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乌拉圭：

　　120/ 《关于神枪手佩皮塔的一个十分真实的故事》 The Almost True Story

of Pepita the Sharpshooter (1993，60分钟，彩色)

　　导演：Beatriz Flores Silva

　　这部影片在乌拉圭现代电影史上占有非常重要的位置。众所周知，乌拉圭也是南美电影起源很早的国家之一，早在1925年他们就已经拍摄过一部70分钟左右的默片，而同时乌拉圭是一个电影爱好者众多的国家，每年都举办蒙得维的亚国际纪录短片节，鼓励本国很多青年独立纪录片电影人拍摄短片，80年代这批电影人成立的“蒙得维的亚纪录电影流派”一直影响到90年代，无数优秀的短片和纪录片导演层出不穷，成为拉美纪录电影流派的一个重要力量。但与其相反的是，乌拉圭本国的故事长片却迟迟得不到发展，整个80年代几乎没有像样点的故事片，在国际上更是默默无闻，唯一的一次还是靠阿根廷导演阿里斯塔雷恩的妻子是乌拉圭国籍才把92年的《世界上的某个地方》算作是乌拉圭参赛片而得到奥斯卡最佳外语片提名的，这让很多乌拉圭电影人很不服气，所以从1993年开始，乌拉圭电影协会开始支持有才华的青年导演拍摄故事片，而这部有个冗长古怪而拗口名字的影片则成为新制度下的第一个产物，它是90年代乌拉圭拍摄的第一部宽银幕彩色故事片，标志着“新乌拉圭电影”的诞生，从此以后，乌拉圭的剧情片重新回归拉美电影舞台，之后的《25瓦》《威士忌》等片正是靠着这股东风而在国际上获得声誉的。

　　而实际上本片导演席尔瓦曾是80年代蒙得维的亚纪录电影流派的主要力量之一，而这部他首次转型的影片还或多或少的保留着纪录电影的风格，影片全部用手提DV拍摄，采用自然光，画面比较粗糙，剪辑也相对业余，有点类似法国影片《F*CK

ME》的影像风格，这些都是独立纪录片的典型风格。但作为一部开山之作，本片还是极具历史价值的。

　　121/ 《飞船》 The Airship

(1994，80分钟，黑白+彩色)

　　导演：Pablo Dotta

　　近两年所看过的最好的实验影片之一，一部荒诞离奇带有超现实主义的杰作。作为一部电影它打破了故事和纪录之间的界限，并巧妙地将他们结合在一起，一个法国女人来到蒙得维的亚，打算会见乌拉圭著名诗人Juan

Carlos

Onetti，得到他自杀的消息后又开始了一段奇异的调查经历。影片虚实结合，既用黑白影像纪录了Onetti真实的自杀场景，又虚构出一个离奇的故事来吸引观众去弄清楚倒底是自杀还是谋杀，原因和动机是什么。1994年哈瓦纳国际电影节最佳原创处女作奖。

　　122/ 《妓女的生活》 In This Tricky Life

(2001，103分钟，彩色)

　　导演：Beatriz Flores Silva

　　席尔瓦继《关于神枪手佩皮塔的一个十分真实的故事》8年后的又一部优秀的故事片。应该叫《暗街陋巷》好一点，不过国内出的DVD名就叫《妓女的生活》，够吸引人眼球。实际上是一部十分现实的影片，获得了多个国际影展的好评。

　　123/ 《25瓦》 25 Watts

(2001，92分钟，黑白)

　　导演：Juan Pablo Rebella 和 Pablo Stoll

　　《25瓦》应该是2001年最引人瞩目的拉丁美洲电影之一，这部杰出的影片把两位来自蒙得维的亚的青年独立电影导演推向了倍受瞩目的国际电影舞台，影片几乎囊括了美洲各个电影节的奖项。其后他们又再接再厉拍摄了《威士忌》(2004)，一部更加受到好评的影片。

　　委内瑞拉：

　　124/ 《雷维隆》 Reveron

(1952，73分钟，黑白)

　　导演：Margot Benacerraf

　　委内瑞拉电影先驱，女导演贝纳塞拉芙的第一部纪录片，是委内瑞拉历史上制作的第一部具有民族文化的影片。这部传奇般的影片我只看过几分钟片断在一部关于委内瑞拉电影历史的纪录片中，原片几乎不可能再找到了。

　　125/ 《阿拉亚》 Araya

(1959，90分钟，黑白)

　　导演：Margot Benacerraf

　　这是我手头上唯一拿到的一部贝纳塞拉芙纪录片，是她的第二部也是最后一部作品，很幸运我朋友在阿根廷电影台一次午夜纪录片节目中把它录下来了，虽然效果实在不敢恭维，但作为唯一一部能流传到今天的贝纳塞拉芙影片还是极具收藏价值的，影片记录两个世代做盐的北委内瑞拉普通家庭继承祖业，日复一日从海中晒盐并拿到集市上出售的艰辛过程以及他们之间残酷的价格竞争。影片情节非常简单，但摄影和剪辑却是异常出色。